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五月天昨天(18日)晚上舉行,小巨蛋第2場演唱會,以《2012》、《叫我第一名》、《諾亞方舟》等多首經典歌曲,讓滿場歌迷如癡如醉。五月天也跟歌迷約法三章,不管再怎麼嗨,絕對不要跳動,要讓小巨蛋震動標準,安全過關。

一席銀白色太空裝,為五月天小巨蛋第2場演唱會,一開場就氣氛超嗨。

以「復刻版諾亞方舟」為主題,重現五月天出道以來,歷時最久、場次最多的大型巡迴演唱會,就連服裝也追求復刻,不同的是,這次還請來神秘嘉賓歌手家家。

五月天帶著歌迷們,走進時光隧道,重溫《諾亞方舟》MV的橋段,歌曲進行同時搭配許願牆,投射歌迷們願望,5個人還坐在舞台上與歌迷話家常,還跟歌迷約法三章,不要跳動,讓震動指標能安全過關。

樂團五月天:「我們很注意演唱會安全,所以待會不管五月天,用什麼歌曲誘惑大家,大家都千萬怎麼樣(不跳),怪獸示範一下,掌聲鼓勵一下。」

怪獸扭腰擺臀的示特惠範表演,逗得滿場歌迷哈哈大笑,五月天用行動告訴歌迷,儘管歲月流逝,但當年那5個大男孩,愛音樂的初衷,沒有改變。(民視新聞綜合報導)

下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【吳垠慧╱台北報導】

2015年逝世的日本攝影家中平卓馬,為少見同時擁有攝影論述、理論建構、攝影實踐三種能力的攝影家,1968年他與同好共同創辦的攝影同人誌《Provoke挑釁》,為今日歐美世界研究日本當代攝影的起始點。亦安畫廊台北現舉辦「中平卓馬展」,展出少數僅存的早期作品《循環:日期、場所、行為》及其他彩色照片。

理論、攝影 他秒購商品都在行

「中平卓馬展」是台灣第一次策畫中平個展,展品來自休士頓美術館、東京森美術館展出過的作品,其中,1971年《循環:日期、場所、行為》是在台首次展出。1970年《挑釁》解散之後,中平也推翻自己該時期思想,重新追尋攝影存在的意義,《循環》便是揭開下一階段的重要代表作,當1973年他幾乎燒盡早期的照片和底片,《循環》是唯一遺留下來的早期重要代表作,重要性不言可諭。

《挑釁》由中平、高梨豐、多木浩二等人發起創辦,森山大道隨後於第二期加入,《挑釁》認為攝影並非傳達資訊或是解答的媒體,而是追求真實的質問。

攝影如圖鑑 排除情緒

亦安畫廊台北負責人黃亞紀表示,中平、森山在此時期創造粗劣、搖晃、失焦的影像風格,帶給日本攝影界極大的衝擊,但也「很快因圖像消費和媒體傳遞而遭受模仿與神化,讓中平想要完全推翻它,他提到『悲哀兮兮的』貓咪圖鑑並不存在」,亦即影像應如「圖鑑」排除情緒,並明快指示出對象,但又不是被「事物本身應有的樣態」呈現出來,「這就是後來他所追求的攝影方向。」

1973年中平燒毀早期照片,也出版攝影評論集《為何是植物圖鑑》闡述新觀點,推翻自己《挑釁》時期的風格。

推翻前期思想 影像更純粹

《循環》是1971年參加巴黎青年雙年展所作。中平在巴黎街道拍照,晚上迅速沖洗底片與照片,隔天黏在展牆上,一星期後,展牆被600張照片覆蓋。《循環》中平將攝影轉化為表演藝術,他拒絕從個人立場來描繪世界,認為影像不過是現實的殘渣,「《循環》影響日本當代藝術與攝影的連結」。

《為何是植物圖鑑》後,中平經歷黑白和彩色交雜的階段。1977年中平因酒精中毒造成記憶與認知喪失,休養後復出拍攝自己喜歡的主題,像是火、水、鳥、獸、樹、花、貓,1993年後專注創作彩色照片,將包圍他的日常作為凝視的斷片,並像圖鑑般出現明晰輪廓與色彩,是極端客觀且純粹的影像,也就是他體認「攝影的本質並非表現而是記錄」的極致。「中平卓馬展」展至3月18日。

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